一周12+场展演，满树花开的南艺等你来夸夸
阳光明媚，春风十里，南艺不仅有花，更有春天里的艺术～
展览
001//大沉香 REMNANTS OF FRAGRANCE
艺术家：黄鸣
黄鸣，1963年生于湖北黄石。1983年毕业于湖北黄石工艺美术学校。1989年毕业于中国美术学院油画系。2007年—2008年中央美术学院访问学者。现为南京艺术学院教授，硕士生导师。中国美术家协会会员。浙江油画家协会常务理事。
时间：2019/3.8-3/24
地点：南京艺术学院美术馆4号展厅（点我可看展览详情）
002//重整 | 德国艺术立场
简介：
本次展览由南京艺术学院美术馆副馆长郑闻及沃纳画廊纽约总监柯荔蔓女士共同策划，旨在从艺术史的视角回顾20世纪以来德国的历史概观，展示了20世纪以来数次重要的艺术运动、思想运动、社会运动。
艺术家们史诗般的艺术表现力，描绘了从一战以前暗流涌动的德意志思潮直至二战后东西德分立的意识形态冷战，直至现代德国的重新统一与崛起。本次展览以博伊斯社会雕塑、战后身份认同以及绘画新概念的崛起等为主要线索，带领中国观众深入探讨和领略这段由历史、神话、民族、思潮、运动所共同谱写的艺术史。
此次将展出维尔海姆·兰布鲁克(Wilhelm Lehmbruck)、奥托·弗雷德里希(Otto Freundlich)、恩斯特·维尔海姆·奈伊(ErnstWilhelm Nay)、约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)、A.R.彭克(A.R. Penck)、约尔格·伊门多夫(Jörg Immendorff)、马库斯·吕佩尔兹(Markus Lüpertz)、乔治·巴塞利玆(Georg Baselitz)和佩尔·柯克比(Per Kirkeby)这9位艺术家共计120逾件作品，囊括绘画、雕塑、拼贴、影像以及综合材料等多元形式。作品的创作年代横亘20世纪，更有多件此前从未在华公开展示的经典之作，是能够近距离感受几位影响现当代艺术史颇深的艺术大师作品的一次绝佳机会。
其中，维尔海姆·兰布鲁克和奥托·弗雷德里希的数件极少公开展示的罕见作品也将亮相此展，他们的作品曾被归为德国“堕落艺术”，历史上两位艺术家的许多珍贵之作也不幸在战争中被销毁。约瑟夫·博伊斯、马库斯·吕佩尔兹和A.R.彭克的作品为德国战后雕塑奠定了基础，本次展出的《双重聚合》（Doppelaggregat）便是博伊斯的一件大型雕塑，也可谓20世纪最重要的雕塑作品之一。
展出的大型绘画作品包括乔治·巴塞利兹著名的“倒置”( upside-down motifs )主题系列的首批作品之一《一只鸟》（ABird, 1972)，与马库斯·吕佩尔兹最具标志性的两幅作品《德式主题》（German Motif)和《为一顶帽子所做的安排》（Arrangement for a Cap, 1973）等。
展览还将呈现A.R.彭克从东德移民之后的第二年(1981年)创作的一系列里程碑式经典作品，也是他艺术生涯中的一个重要转折点。约尔格·伊门多夫与佩尔·柯克比的许多重要绘画与雕塑也将在展览中呈现。
展览将配有一本由柯荔蔓与沈奇岚博士编整的精美画册，由李小山、郑闻、谭安蓓( Annabelle Ténèze)、杨悟夫（Ulf Jensen)、沈奇岚、王亚敏和姜俊这几位学者为其撰文。本次展览期间，将由歌德学院（中国）和南艺美术馆共同举办数场由学者、艺术家共同发起的学术论坛和对话活动。
时间 : 2019/3/22-2019/5/4
地点 : 南京艺术学院美术馆 3 展厅
003//零度ZERO：林欣个展LINXIN SOLOEXHIBITION
简介：林欣热衷于探索和构建看似合情合理却又不真正存在的空间景观，在对这个虚拟空间的想象与构造过程中去体验人类存在的意义。“所以我会直接面对虚拟的类人机器或是电子虚拟的碎片，侧重于从创造虚拟的三维场景，并把他们凸现到现实当中来”。
林欣的作品也探讨了机器和虚拟空间作为人类情感的投射对象，或是欲望释放的容器载体。她擅长以颇具未来风格的数字美学描绘异常状态下的个体心理感受，印证了麦克卢汉有关“媒介作为人类延伸”的理论。也传递了林欣作为女性艺术家与生俱来的充满诗性的想象力。
时间：2019/3/16-3/31
地点：南京艺术学院美术馆 零空间
演出
004// 声音棱镜——电子音乐&新媒体艺术现场演出
物理学中认为声音（sound)是由物体振动产生的声波。是通过介质（空气或固体、液体）传播并能被人或动物听觉器官所感知的波动现象。声音是我们感知世界最原始的方式，当我们还没有掌握语言的时候，宏亮的哭叫声传递给世界我们的需求，在这里，声音是一种客观存在的介质；风声、流水、小鸟的啼叫，地籁、人籁，万事万物用特有的声音表达着自己的性格、状态，于此，声音在介质之上又有了抽象的物质性。从现代物理学到《庄子.齐物论》，声音都是如此缥缈难以定义。在美术馆这样一个规范性的空间里，声音可以做些什么？成为了符合作品标准的形态之后又该如何展出和保存？表演之于声音是另一种难以定义的媒介还是让声音这个灵魂有了附着体？在美术馆空间中进行表演艺术的探索与实践并不是第一回，未来还将发生更多回，探索美术馆的边界，重塑过去以及眺望未来！
表演者： Roktepux Angelus.N 分号c ( ; C )
时间：2019/03/23 14:30—16:30
地点：南京艺术学院美术馆一层展厅
讲座
005// 声音棱镜系列活动——新媒体对话艺术
当我们的艺术创作从画布转移到电脑软件，从画笔转到鼠标，从二维到四维……世界正在网络化，艺术创作也见证着每个时代的供给和需求。新媒体艺术则是伴随网络、数码、虚拟现实而生的艺术形式。新媒体艺术通常以当下最新的技术手段去提供传统艺术所无法比拟的多维度感官体验，通过视觉、听觉甚至触觉、嗅觉等多种方式创造出浸入式的互动作品。不管什么时候，新媒体艺术总是在尝试使用新技术为艺术带来新的表现方式。
讲座嘉宾：分号C(semicolonC)
时间：2019/03/24 10:00
地点：南艺美术馆二楼公共空间
006//关良之身份“陷阱”与形式语言
简介：关良（1900—1986）早年留学日本，归国后成为推动现代艺术的重要画家，晚年却以水墨人物画著称。他在20世纪画坛被赋予的文化角色，常被描述为看似对立的身份：现代主义开拓者、传统回归者，其间差异则被视作因政治现实而发生的“改弦易辙”。本文从“双重身份”的表述入手，指出“改弦易辙”的“知识”存在“传统与现代不相兼容”的潜在前提。针对这一前提，通过辨析其早年与晚年的转折句，认为现代、传统在关良认知结构中并非不兼容。相反，通过形式语言为着眼点的认知方式、简繁关系为基础的判断逻辑，传统、现代获得了知识的重构。该经验向我们表明：文化碰撞不是简单对抗的“零和博弈”。看似不同的资源存在细微、蜿蜒的认知孔隙，并形成相互包容的交错关系。新的历史主体在幽微的缝隙中获得策略化均衡，使博弈关系从紧张对抗转变为互动生长。
杭春晓，1976年出生，安徽当涂人。2006年毕业于中国艺术研究院，获美术史博士学位。现为中国艺术研究院研究员、博士生导师。先后发表《文人理想的幻灭与重建——文徵明的出仕、致仕及其心理辨析》、《高居翰“视觉研究”中的辞与图——中国绘画史研究方法之再检讨》、《以“仁”代“义”——〈忆陈侍郎书画合卷〉与溥心畬的“遗民想象”》等论文；出版《渐进式文化改良——以民初北京地区中国画传统派画家为中心的考察》（获评第二届国家美术理论奖）、《方法论与美术史个案叙事》等专著。
时间：2019.3.21(周四) 18:30
地点：南京艺术学院逸夫图书馆一楼报告厅
007//科研课题研究与高校资源检索
主讲人：陈亮
时间：2019年3月21日（周四）下午3:00—5:00
地点：图书馆一楼报告厅
电影
008//《夏目友人帐》
时间：2019/3/20 20:00
2019/3/21 18:00
地点：南京艺术学院剧场
009//《大人物》
时间：2019/3/20 18:00
2019/3/21 20:00
地点：南京艺术学院剧场
美术馆公教
010//AMNUA公共教育岁月沉香——我对油画的认识与实践
时间：2019/3/20 下午2:30
地点：南京艺术学院美术馆多功能厅
011//声音棱镜系列活动 | 电音制作指南——三小时带你解码迷之电音
主讲人： Roktepux
演出时间：2019/03/24 13:30—16:30
演出地点：南京艺术学院美术馆二层公共空间
电影馆专业课
012// 应雄教授：当代西方电影理论
主讲人资料：
应雄，北海道大学文学部影像表现文化论教授，主要从事电影学及现代思想理论研究。
编著有《中国电影的看法》（大修馆书店，2010）、《中日影视文化的地平线》（中国电影出版社，2009）及论文 《娄烨和王家卫电影中的身体/空间和肯定/否定》（《德勒兹与亚洲》，剑桥学者出版，2014.“Body/Space and Affirmation/Negation in the Films of Lou Ye and Wong Kar-Wai”, in Deleuze and Asia, Cambridge Scholars Publishing, 2014），《戈达尔、动作、未来》、《情感-影像的发生性要素—从“脸-特写”到“任意空间”》（《层—影像与批评》第 8、10 期，人文（Humanisme）书房，2016，2018）等。
本次系列讲座为南艺影视学院研究生专业课程，不对外开放。
电影馆特为南京高校电影专业硕博士研究生预留十席。
有兴趣者可至南艺电影馆微信公众号留言报名，并附学术简历。
时间：3月25日—28日（14:00—18:00）
3月29日 （ 8:00—12:00）
地点：南艺电影馆
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编辑 格萱 张宁
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